"La magia de una buena crónica consiste en conseguir que un lector se interese en una cuestión que, en principio, no le interesa en lo más mínimo" (Martín Caparrós)

Vincular realidades a través de la crónica: El adonis del dulce de papaya y Ferrán Adriá

"Dice Villoro que una de las mayores riquezas del género es establecer relaciones entre zonas de conocimiento que aparentemente no las tienen:psicología, estadística, sociología e historia.

“La crónica es un relato con unidad significativa. Un relato que nos permite vincular realidades para entender mejor y hacer más amigable el complejo y contradictorio mundo en el que vivimos”.

La escritora catalana Empar Moliner hace una crónica de un lugar donde hay sexo en vivo. Un adonis se pone, en la panza, dulce de papaya. Ella, que está ahí, lame al chico y de allí, de ese antro, lleva al lector hasta la cocina molecular de uno de los restaurantes más exclusivos del planeta y contrasta lasdos realidades. 'El chico sabía a un guiso de Ferran Adrià'.

Mientras más cosas sepa un cronista, mientras más cosas conozca, mejores crónica puede hacer. No digo que deba ser un erudito, sino alguiencon muy buena atención dispersa”.Y cuando alguien le pregunta a Villoro, si su capacidad para detectar vueltas de sentido en las crónicas es innata o fue un trabajo de años, el escritor dice sin dudar que todo forma parte de un adiestramiento; de ir leyendo textos y encontrándole posibilidades. Y si bien acepta tener una inclinación natural por las historias, sus cierres y trucos, dice que la mayor parte viene de entrenarse, del ensayo y de la lectura. 'De esa parte del oficio que se va convirtiendo enuna segunda naturaleza del periodista'".

La centésima moneda (en búsqueda de sentido)

La crónica periodística, el ornitorrinco de los géneros

Juan Villoro reflexiona sobre la crónica periodística y sobre Periodismo.

"Hoy hasta para descifrar una crónica de fútbol tienes que entender de cine" (Carmen Rigalt en El Mundo)

La "íntima frustración" como fuente de creatividad periodística y literaria

"La razón por la que me serví del fútbol, y más concretamente de los partidos de mi Español en el Olímpico (así lo nombraba, el Olímpico), obedecía a una íntima frustración: hacía ya diez años que me dedicaba al oficio de escribidor y jamás había tallado una crónica como las que publicaba El País. Me refiero, claro está, a que jamás había cobrado por ello, pues el talento, el verdadero talento, no admite simuladores de vuelo y es en la aspereza del trueque, aguas arriba, donde ha de probarse uno. En este sentido, el hecho de que algunos de mis lectores comparasen el dietario con Fiebre en las gradas, el gran cántico espiritual de Hornby, me vino bien; cuando menos, para velar a Santiago Segurola, verdadero referente de la obra".


Pepe Albert de Paco: Dietario


Posdata: Lo de la "íntima frustración", para dejarnos de eufemismos, podemos llamarlo ENVIDIA. Como nos enseñó Josean Pérez en 4º de Periodismo: "Se aprende a escribir por envidia".

Una fabulosa Crónica 3.0: "El primer viaje a Liverpool"

A comienzos de cursos, por la inexperiencia del profesor novato, no pude transmitir como me hubiera gustado a mis alumnos de primero de Comunicación Escrita en qué consiste el género de la crónica. Cómo se escribe una crónica. Así que recurrí a varios ejemplos. Entonces, claro, no tenía la fabulosa crónica de @AlvarodeGrado sobre su primer viaje a Liverpool. Lástima. 

La crónica, se dice, es el género más sencillo porque se trata de contar lo que ves. Pero quien así lo afirma no tiene en cuenta varios detalles. Primero la sensibilidad del cronista, que abre a cierra puertas a la narración. Y segundo la capacidad de narrar de éste.

Lo que hace fabulosa la crónica de Álvaro es su tremenda sencillez. Es cronológica, sí. Parte de un punto para terminar en otro, sí. Pero no es solo un punto o lugar físico. Es un lugar emocional que transmite, a través de la narración de la experiencia, la grandeza del fútbol.

Y además es el ejemplo de "Crónica 3.0". Los enlaces (vídeo y foto) están escogidos cuidadosamente, mimados. Y ensanchan la crónica, la hacen más y mejor. La carga de matices. Expande su significado. Y, además, genera interactividad.


Aquí la crónica de mi primer (y único) viaje a Liverpool.

"En esa época las crónicas definían un buen diario deportivo"

¿Cómo conociste a Huertas?

A través de la Escuela de Periodismo. Aquí hubo una, pero después desapareció. Y alrededor de 1964 vino un grupo de periodistas de la universidad de Madrid e hicieron un examen al que nos presentamos 50 o 60, y aprobamos 12: tu padre [Francisco González Ledesma], Lluís Permanyer, Huertas,Gonzalo Pérez de Olaguer, entre otros, y nos hicimos bastante amigos. Teníamos que ir a Madrid un par de veces al año. Yo cumplí los dos primeros cursos. En el segundo pusieron una asignatura llamada “Normas para ser director de periódico”, vi que aquello no era para mí y lo dejé. No volví más.

¿De verdad te enseñaban a ser director?

Sí. Además, Antonio Valencia enseñaba Deportes. A mí me gustaban mucho sus críticas literarias y sus crónicas deportivas. Y es que en esa época las crónicas definían un buen diario deportivo. Pero en el examen te preguntaban: “Récord mundial de los 100 metros lisos” o “Natación: crawl”. Luego me hizo un par de preguntas con las que vio que a mí me gustaba el deporte, aunque no memorizara las marcas, y me aprobó.

Martí Gómez y Enric González o el oficio de ser periodista